la vida en los pliegues

Por Gabriel Reymann

Va a haber que hacer mérito para poder lograr que la memoria de Derek Jarman (1942-1994) viva a través de algo más de “el tío que hizo una película toda azul” en sitios web de cine más atentos al bait con lo curioso que otra cosa. El esfuerzo extra hay que hacerlo por la pereza de investigación (mínima) transversal a la larga corriente acuática del mundo virtual, no por demérito del cineasta inglés, precisamente.

The Last of England (1987)

Cineasta al que es lógico vincular con su militancia LGBT/queer -inclusive antes que recibiera esos nombres-, o la estética (montaje) del, por entonces incipiente, videoclip, rubro en el que tanto trabajase. Pero no puede ser lo mismo un collage de sobreimpresiones postapocalípticas, que una ensoñación de sobreimpresiones homoeróticas sonorizada con sonetos de Shakespeare recitados por Judi Dench, que una de las películas más emblemáticas del punk (Jubilee), que una biografía de teatro filmado sobre Ludwig Wittgenstein…

Derek Jarman en Prospect Cottage, su casa en Dungeness

Puede que haya algo común a toda (o casi) la filmografía del británico, más allá de sus diversos temas, se trate de los registros más abstractos o los más narrativos, más biográficos o más personales, y es el (cómo) estar a través de los sentidos en el mundo. Sensualidad y sensorialidad.

Esta de The Angelic Conversation me suena de algún lado eh

La técnica de la sobreimpresión de imágenes es en sí misma un collage, y Jarman la dominó con criterio cuasi-burroughsiano: superposiciones de planos autónomos sin relación entre sí, que desplazan la cadena significante hacia otros (y nuevos) terrenos.

The Angelic Conversation (1985)

The Angelic Conversation (1985)

The Last of England (1987)

The Last of England (1987)

The Last of England (1987)

The Last of England (1987)

In the Shadow of the Sun (1974)

War Requiem (1989)

War Requiem (1989)

Pocos cineastas en la historia del medio pudieron filmar con tanta gracia el encuentro erótico, el contacto entre dos hombres, con tanta ternura y voluptuosidad.

Sebastiane (1976)

Sebastiane (1976)

Sebastiane (1976)

The Angelic Conversation (1985)

The Angelic Conversation (1985)

The Angelic Conversation (1985)

Hablando de ternura: Tilda Swinton como objeto de contemplación.

The Garden (1990)

The Last of England (1987)

Caravaggio (1986)

Caravaggio (1986)

War Requiem (1989)

Y también las infancias.

War Requiem (1989)

War Requiem (1989)

The Garden (1990)

The Tempest (1979)

Voluptuosidad también en el mundo floral*

Caravaggio (1986)

The Garden (1990)

War Requiem (1989)

The Garden (1990)

The Angelic Conversation (1985)

War Requiem (1989), todo lo contrario de voluptuoso, en este caso.

Así como también en el mundo lumínico, natural o artificial.

The Garden (1990)

The Garden (1990)

The Angelic Conversation (1985)

Sebastiane (1976)

The Garden (1990)

The Garden (1990)

The Garden (1990)

The Garden (1990)

The Tempest (1979)

Contrástese ese mundo exuberante de los jardines florales, con los mundos de Inglaterra como jardín de piedra (War Requiem), o el mundo de un Reino Unido en el cual la bomba ya cayó (The Last of England), y llevaba nombre y apellido: Margaret Thatcher.

The Last of England (1987)

The Last of England (1987)

The Last of England (1987)

The Last of England (1987)

War Requiem (1989)

War Requiem (1989)

 Jarman era también pintor –su obra plástica, en líneas generales, se parece poco formalmente a su cine-, y ese entendimiento visual** se podía traducir en una comprensión muy cabal de la composición del plano, su luz -más bien “naturalista”- e inclusive cierto neobarroquismo (¿neobarroso?), en especial en sus primeros films. Compárese todo este acercamiento con el de films rodados en Super 8, como The Angelic…

Caravaggio (1986)

Sebastiane (1976)

The Garden (1990)

The Tempest (1979)

The Tempest (1979)

War Requiem (1989)

*puede ser una obviedad, pero obviamente se recomienda la lectura de Naturaleza Moderna, del propio Jarman, en Argentina editado por Caja Negra.

**otro tanto para Croma, un ensayo sobre el color y sus significados (para la sociedad en general, para Jarman en particular), también por Caja Negra.